《三国志I》发行日1985年12月

1985年，年轻的日本光荣公司依靠其敏锐的市场洞察力，发现了“三国”这一体裁广阔的潜力。于是同年12月，一款名为“三国志”的策略游戏上市了，该游戏一经上市就好评如潮，还拿下了当年日本BHS大赏的头名及最受读者欢迎产品奖。而且，作为世界上第一款三国体裁的商业游戏，其出现的意义已经远大于实际价值了。通过该款SLG大作，玩家可以扮演三国时期有名的君主，最终通过丰富多样的指令攻城掠地，一统天下。笔者的舅舅过去在无线电厂的科研所工作，有幸在他的所内看到这款当时的大作游戏。依稀记得该游戏的画面十分简陋，一张中国地图上划有很多区，而每一个区则由一个阿拉伯数字表示。人物头像方方正正，打仗时部队用小方块表示，方块的闪动代表互相攻击，然后小方块内的数字随着战斗的进行而改变，直到变成0，则表示己方战败。当时这种“画面”还伴随着286机子内“嗒嗒嗒”的机器音，让我在一旁观看了一个下午，而且我还记得电脑的出兵永远是一个方块带2万兵。这种设定和画面虽很是拙劣，却给当时的玩家带来极大的震慑，许多三国志的老玩家都是从该作开始认识光荣的。总的来说，《三国志》在整个系列里的意义，就好比是一派开创祖师，创派之初虽是百废待兴，却意义非凡，1代的成功发行意味着三国志系列的开始。

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《三国志I》发行日1985年12月

1985年，年轻的日本光荣公司依靠其敏锐的市场洞察力，发现了“三国”这一体裁广阔的潜力。于是同年12月，一款名为“三国志”的策略游戏上市了，该游戏一经上市就好评如潮，还拿下了当年日本BHS大赏的头名及最受读者欢迎产品奖。而且，作为世界上第一款三国体裁的商业游戏，其出现的意义已经远大于实际价值了。通过该款SLG大作，玩家可以扮演三国时期有名的君主，最终通过丰富多样的指令攻城掠地，一统天下。笔者的舅舅过去在无线电厂的科研所工作，有幸在他的所内看到这款当时的大作游戏。依稀记得该游戏的画面十分简陋，一张中国地图上划有很多区，而每一个区则由一个阿拉伯数字表示。人物头像方方正正，打仗时部队用小方块表示，方块的闪动代表互相攻击，然后小方块内的数字随着战斗的进行而改变，直到变成0，则表示己方战败。当时这种“画面”还伴随着286机子内“嗒嗒嗒”的机器音，让我在一旁观看了一个下午，而且我还记得电脑的出兵永远是一个方块带2万兵。这种设定和画面虽很是拙劣，却给当时的玩家带来极大的震慑，许多三国志的老玩家都是从该作开始认识光荣的。总的来说，《三国志》在整个系列里的意义，就好比是一派开创祖师，创派之初虽是百废待兴，却意义非凡，1代的成功发行意味着三国志系列的开始。

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《三国志11》发行日2006年3月

《三国志11》，是系列作第11代的作品，首度采用了3D绘图方式来构成。游戏主要操作画面的中国大陆地图采用与《信长之野望：革新》类似的连贯单一大地图，以中国传统水墨画风格的3D绘图方式呈现，并具备四季的变化，让玩家体验如诗如画般的中国山水风光。这次《三国志11》把整个中国地图以全3D的方式作成一张大地图，各方势力在这个广大中国地图上逐鹿中原争霸天下，而且因为全3D方式描绘，不但可以360度旋转更了解战况，加上又能即时进行春夏秋冬四季变化、加入各种高低起伏的地形效果，以及即时行军调度的战略要素，而屏幕下方还有圆形小地图即时呈现各势力的战略部署，全3D化的《三国志11》似乎更加重了即时战略的成分，玩起来乐趣倍增。

而《三国志11》的3D进步不只在地图的呈现上，在战斗画面也有更具魄力3D描绘，不管是武将的单挑(一骑讨)模式，还是文官的“舌战”模式，都以全3D的方式呈现战斗时的紧张刺激。还有一点《三国志11》做得很不错，就是《三国志11》游戏中的武将3D人物模组不会像“真三国无双”那样做得不伦不类太花俏，而以符合当时中国民俗方式来制作武将的3D模组，朴素中带有布衣卿相的雅量，但却不失山灵俊秀的飘逸，整体风格与《三国志11》的意境非常搭配，值得称赞。

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《三国志Ⅱ》发行日1989年12月

1代的成功发行让年轻的光荣尝到了甜头，于是到了1989年12月，三国志第2代作品问世了，但是这一代却并没有比前作取得更大的成功。游戏的画面同前作一样只有4色，依旧引用1代的老引擎，用数字划分全国区位，人物头像也无多大变化，只是造型更为美观罢了。所以，这样的作品是不能很好的满足当时的玩家的，也因而该作一问世便反响平平。虽然《三国志Ⅱ》并不能算是一款成功的作品，但是其还是有一些创新的地方，对以后的各代三国志都产生了很大的影响。首先是2代开创的武将单挑系统，战场上只要双方部队的主将相遇，便会产生单挑，失败的武将即遭到俘虏，这个颇具历史意义的创新被以后的各代三国志完美的继承了下来。然而似乎是光荣设计上的BUG，该作的单挑系统只要一上演，两个武力相差无几的武将便会狠斗上好久。可能本来设计者的想法是要体现那种“大战三百回合” 的豪气的，但一个不小心却成了影响游戏进程的拖延。其次就是该系列独有的“信用度”系统，两军交战，有时会有来使，玩家可以选择答应对方的要求，也可以选择抓住或杀死来使，但是2代的来使却是脚底子抹油跑得贼快，在没有绝对优势的情况下，多半会让对方逃脱，从而使我方信用大失，部下叛逃。2代的音乐比一代要进步不少，虽然听不到那“哒哒哒”的声音了，却依旧摆脱不了机器发声的束缚，所以并没有十分出彩的地方。这样，游戏进步的程度便比不上它缺憾的程度了，2代注定只能成为一款平淡的作品。然而，它的出现为今后的各代三国志奠定了扎实的基础，因此将它和1代并称为三国志系列的起源，并不为过。

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《三国志III》发行日1992年2月

进入九十年代，战略游戏类型开始热闹起来，除了电脑游戏市场外，家用机上也涌现了大批制作精良的SLG。《火焰纹章》、《皇家骑士团》等名作纷纷登场，而NAMCO在FC上推出的两款《三国志》游戏更是大受好评，由于家用机游戏的影响力要远远高于PC，当NAMCO推出《三国志2：霸王的大陆》时，多数玩家甚至不知道还有一家叫做光荣的公司也推出过两款《三国志》。

《三国志III》是光荣为夺回三国题材SLG游戏市场而全力打造的一款用心之作，与三年前的前作相比，《三国志III》的进化程度可谓翻天覆地。画面上，本作终于实现了4色画面到16色画面的跃进，16色的巧妙搭配带来了细腻的地图地形效果。更为惊人的是，本作的战争场面居然采用仿3D动画，让本身极为枯燥的战斗过程一下子充满了无穷的魄力。音乐上本作也首次摆脱了之前的模拟效果音，采用MIDI音效。

在这代里，变化最大的是战争系统。游戏的大地图不再以地区划分，而是出现了城市的概念，46座城市之外还有22处关卡，有水上的，也有陆上的，要想进攻对方的城市，得先进攻城前的关卡，敌人也会在关卡设防，而一旦我方占据了关卡，或进或退，都可使己方得利，这个富有特色的设定一直到9代都在沿用。关卡的战斗，游戏采用的是野战的模式，敌我双方利用地势之险出谋划策，一旦关卡的敌方被消灭，关卡即告占领，这样下一回合进攻方就可为攻城战作充分准备；当然守方也可放弃野战，只在城外和对方一决高下，一切全凭玩家个人喜好。攻城战的场景采用45度设计，颇具立体感，城外部队的视线有白天黑夜之分，晚上视线不明，就极易受到偷袭，而且按照《三国志Ⅲ》的设定，外城破了之后还可以进入里城再打，一场战争本月无法结束，下月还可再打，直到城破或己方退兵为止，这些因素，使得战争更加紧张激烈了。本作的单挑系统较2代更为完善，武将可以随时提出单挑，画面也更精美，可以看到敌方武将被我方大将斩于马下的真实场景，而不是像前代那样只用数字表示，3代的这种“一骑讨”的模式为后面的几代起到了一个模范的作用。本作的计谋系统也达到了一个前所未有的高度，武将可以充分利用各类计谋打击敌军，比如潜伏、放火等，但是成功率并不高。3代的兵种较之前也有了质的变化，可以有步兵、骑兵、弩兵同时作战，笔者至今还记得当年在586电脑上用弩兵酣战一晚的情景，3代战争系统的出色由此可见一斑！

除了军事外，内政、外交、谍报等系统的复杂结构也带来了更为完整的历史模拟感觉，开发、治水、商业、耕作构成了内政四要素，每个月派一名武将负责内容，以命令书的方式分派任务。所谓知己知彼百战不殆，要攻城可以先派间谍深入敌方。间谍要取得重要情报必须花费一定时间混入敌方高层，因此可以派一些闲置的将领担当间谍一职。可惜的是这款游戏中也存在一些BUG，系统设定上的BUG比较经典的有挖角大法。根据系统设定，只要对方忠诚度不满一百就有被劝降的机会，甚至关羽、张飞这样的顶级大将也有可能被挖走，而被挖走的大将还会携带一大批人马投诚。更加不合理的是，挖到敌军后可以将其兵马留下，而把大将又放回去，被放回去的大将会得到新的兵马分配，这时你可以再将其拉至麾下，如此往复只要不断挖角就会成为军事强国。不过虽然还存在小小的不足，《三国志III》在当时已经有实力成为最强的三国游戏，该系列辉煌的发展历程从这一代开始真正的到来了。

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《三国志IV》发行日1994年2月

1994年发售的《三国志IV》是一款颇具争议性的作品，不少从这款游戏开始接触“三国志”系列的玩家将其奉为经典，也有一些系列老玩家对其十分不满。这款诞生于DOS时代晚年的游戏画面上已经达到了DOS游戏的颠峰，片头中落日红龙舞的画面一下子就牢牢抓住了玩家的心，640×480的解析度和256色的画面营造出一个精致美丽的三国世界。这款游戏还推出了SFC和3DO等多个版本，3DO版本借助了CD-ROM的大容量大量引入了央视的电视剧《三国演义》中的镜头，对于国内玩家可以说是十分亲切的，只可惜3DO在国内的普及率实在是有限。除此之外，光荣还在PC上推出了一款加强版游戏，加入了几个假想剧本和水浒新武将。

在3代取得了辉煌的成绩后， 由于有了前3代的铺垫，4代在某些方面的表现比前作要显得更加成熟。

4代的游戏画面、声光效果比3代要强上许多。游戏的画面采用了256色，大地图则采用类似卷轴画的形式，将原野、山地、湖泊画得颇为细致，而每一座城池也画得更为精细，尤其是城头飘扬着的势力大旗，一目了然，给人一种大气磅礴的感觉。游戏的音乐还是停留在MIDI效果，却平添了几分凝重之感，很能衬托出“三国”这一特殊历史时期的氛围。　　
 
内政方面，光荣改进了3代那累人的设定，转而采用一种叫“侍中”的内政制度。只要派谴指定的人员，并给予一定的经费，很快就可以看到效果。期间，担当的武将会以一个小人的样子在城池概况画面中出现，做出各种各样有趣的动作（比如挥锄头、睡觉等等），点击它们还可以看到很多搞笑的对话，这一方便直观的内政系统，使得玩家彻底摆脱了3代的“种田地狱”，不能不说是一种进步。

关于4代的人物特性，应该是最大的创新了。除了前几代带兵打仗的基本能力外，游戏还为每位武将设定了24种不同的能力，比如天文、辱骂、鼓舞等。如果能合理利用武将的这些能力，在军事和内政中绝对可以以少胜多、事半功倍。这本来是一个很有创意的新元素，然而，初次涉及此道的光荣显然没有在平衡性上下多大功夫，某些能力的威力显得过于强大。比如天变、风变、火计这3项技能，玩过4代的玩家都知道这里面火计的威力，只要本队里有会天变、风变的武将，再配合一个会火计的文官，便可制造满屏的火光，几乎可以说是“野战必胜”。于是乎，本来一个很值得叫好的设定，却因为几颗“老鼠屎”，而坏了“一锅汤”。

4代还有一项创意，那就是其战争系统在继承了前作野战、攻城战的前提下，新加入了投石车、冲车等攻城器械。这本来也算是很好的一个想法，不幸的是光荣再次犯了平衡性的错误，游戏中的投石车威力太大，三下两下就把城攻破了。更可气的是，城破之后，游戏不是如3代那样在城内进行巷战，而是让玩家自己选择决胜条件，这下子捅出的漏子就更大了，玩家只要选5个武力超高的人带着几辆投石车，城破之后选武力单挑决胜，那样不管对方城内还有多少人马，照样全部拿下。而且游戏的兵种设定也极不平衡，连弩兵被设置的过于强大，相比之下，一般的兵种就成了鸡肋。于是依靠变态的投石车和连弩兵，再加上破城后可凭武力单挑决胜，用不了多久，中国就统一了，这种没有平衡性的战争系统，实在是令人觉得索然无味。

尽管4代有如此多的“硬伤”，却也有不少值得推荐的地方。比如该代作品破天荒的将蛮族的势力引入了游戏，游戏中可以要求蛮族的大王和己方一同攻打某一城市，那样己方就可在一边坐收渔翁之利。本代新增了宝物系统，使得武将在外出搜索时，有一定的几率拣到宝物。4代增加了武将的个人列传，该特点也被一直延用至今。此外，游戏拥有独具风格的间碟系统和外交风格，玩家可以委派武将潜伏在敌方城内，好定期举事。外交指令中也增加了交换金钱，物品及俘虏的功能。4代还拥有“士兵可统一训练，战争有主、副将之分，可将虏来的武将关押，通过定期访问在野的贤人，学会诸如落雷等稀有技能”等众多新的游戏要素。这些新要素的存在，也使得《三国志Ⅳ》的游戏框架进一步完善了。

其后，《三国志Ⅳ》又出了一款“加强版”，从4代开始，出“加强版”便成为了光荣的一种习惯。加强版并未在原有的系统上做过太大的改动，只是增加了几个虚拟剧本和水浒新武将，以及开始菜单下武将的单挑、编辑模式。但是这几项内容着实可以让玩家们来几番“恶搞”了，试想一下张飞斗李逵、吕布变孔明的情景吧，想到这里，笔者不觉暗自发笑。　　 由于《三国志Ⅳ》的出品年代正值个人电脑进入中国，玩过该作品的玩家很多，理所当然的便成为了大家心目中的“经典”。然而笔者觉得，该作品固然在很多方面有所创新，却因为“硬伤”太多，极大的妨碍了它成为“经典一代”。于此，笔者将这款总体还算不错，但是某些局部的弊端却坏了大事的《三国志Ⅳ》最终定义为“大众的经典”。由于《三国志Ⅳ》的出现，又培养了一批新的光荣三国“FANS”，光荣的野心从此便越来越大，一直到1995年12月，光荣的新作《三国志Ⅴ》，终于在万众期待下，粉墨登场了。

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《三国志V》发行日1995年12月

《三国志V》对应的操作系统依然是DOS，不过对应800×600的高解析度和精致的人物头像描写使人已经无法在画面上再做过多挑剔。全新加入的“历史事件动画”显示了光荣在游戏多媒体时代的大胆尝试，也让这款题材严肃的作品更具亲和力。不过本作在技术上最大的强化之处其实是音乐和音效。从最初简单的模拟声到稍具音乐效果的MIDI音效，《三国志》系列在诞生后的十年时间里在音乐方面并没有多大建树，不过到了《三国志V》，随着CD音源的引入，一切都得到了根本性的改观。《三国志V》首次采用CD音源便邀请了著名作曲家服部隆之为游戏作曲，时而气势磅礴，时而清新悠扬，首次以立体声表现的《三国志V》给人带来的听觉冲击是视觉上的小小进化所无法企及的，以至于不少玩家至今依然将《三国志V》的音乐奉为历代最强。

虽然前作在销量上取得了相当大的成功，光荣却让人意外的没有以其为基础进行改进，在系统上五代的结构更加贴近三代。内政系统依然是以军事为主，其它几项内政事务只要委托给担当官一笔经费就可以自动执行，并且一次可以同时设定多个城市。光荣强调的重点在于军事方面，实战中极其重要的阵型概念终于在本作中出现。游戏中总共有锥形、方圆、锋矢、水军等12种阵形，不同的阵型搭配不同的兵种在战场上的实际表现完全不同，阵型的合理搭配往往会成为战争胜利的关键。

《三国志》从三代开始一直都有假想模式的设定，或许是觉得情节上的假想还不够刺激，《三国志V》中出现了带有奇幻色彩的仙术。“仙术”、“幻术”、“魔法”乃至左慈、南华老仙等仙人都在本作中堂堂登场，并且起到极其重要的作用。相比之下，武将的技能反而被弱化了。本作中武将除了设有武将数值外还有勇名和经验值的概念，单挑获胜的次数越多实战经验越丰富，得到的勇名和经验值越多，可以携带的士兵数量就越多，得到的军衔也就越高。武将还可以外出修行增长自己的能力，在修行途中会碰到学会技能、发现野武将等随即事件。武将有军衔的设定，君主也有名声的设定。要当一个明君必须多为百姓做事，善待手下臣子，如果不好好爱惜武将甚至还可能使其病死。
 
可能是因为4代知道的人太多了，此次光荣并没有以4代为切入点，而是以3代为基础作出了大胆的创新。本作从内政系统上来说绝对属于“重武轻文”型。首先是破天荒的把武将所能担当的工作分为“计谋、内政、人事、外交、军事、特殊”6大范围，君主居中高高在上，参谋站在君主身边出谋划策，六大内务担当官分列两旁，等待诏命，这样便使得武将分工更加细化了。其次，这次的内政执行不象前几代那样要一一点选武将，只需委任担当官，给他们一笔经费，然后就等着看城市的相关数值上升吧，而且一次可做多个城市，大为提高内政的工作效率。笔者个人很喜欢这样的方式，只可惜该种类型只属5代独有。

而在军事方面，5代的改动就非常大了。战斗方式方面它将野战和城战合二为一，玩家只要打败地图上所有的敌军，或占领所有的周边城池即告胜利，并且可以进行同盟战和多郡合战，而敌人也会有援军在地图上出现。不过游戏中如果君主所在部队被消灭，那么其它本方部队也将自动撤退，这种设计有令人商榷的地方。5代对三国志系列的最大贡献在于提出了“部队阵形”的概念，游戏中设立锥形、方圆、锋矢、水军等12种阵形，每一种阵形的攻防不同，对应的兵种也不同。阵形在战场上的用处各异，比如锋矢可以突击，方圆重视防守，雁行偏重射击。受战场地形的影响，所组的阵形也会带来移动力上的变化，不同兵种的选择也会造成不同阵形的威力变化，总之一切就要看玩家如何动脑，将部队的阵形配置得最优化，从而使每一个阵形都发挥其最大的威力。

在5代中，光荣的设计人员又增加了“左慈、南华老仙”等只有在演义中才会出现的仙人，而他们的出现带来了“仙术”、“妖术”、“幻术”等诡异神秘的魔法。这些魔法威力十足，有时战争获胜全靠它们。这次的电脑水平较前一代有了较大提高，敌人会扼守险要，以逸待劳，形成“一夫当关，万夫莫开”的局面，尤其是洛阳、长安等大城，真是易守难攻，笔者为此也吃了不少苦头。武将的能力方面，5代吸取了4代某些技能威力过大的教训，只给了武将以6大能力的发展机会。除了各自的武将数值外，“勇名”和“经验值”开始出现，武将单挑获胜的次数越多，打仗经验越丰富，勇名和经验值就越大，从而可带的兵就越多，可封的将军军衔也就越高。

除了官位系统的完善之外，5代的“名声设定”也是其一大亮点。“水能载舟，亦能覆舟”，只有民心高，声望好的君主才可称霸乱世。而这一切又是和君主每月所能做的事情数目、所封的官职数目直接挂钩的，一个只懂得横征暴敛的君主，其每月可做的事情只能是寥寥无几的。所以5代治政的要决在于如何提高民心，以期获得万民的拥戴。而且5代的武将都拥有体力值，如果不好好爱护你的将领，爱将可是会生病乃至死去的。外交方面，除了保留前一代的各个选项外，5代还特别增设了一个“武器开发研究”。同盟中的各国如果富裕多金，可以共同开发如“发石车”、“连弩”等强力攻城兵器。在这1代中，担当“特殊”的武将还可以出去修行，以增长自己的能力。在修行途中，会随机碰到如“学会技能”、“发现在野武将”、“写信回家问安”等有趣的事件。其它如死了的武将还有可能将自己的技能传给自己的子嗣等设定，设计得也是相当讨巧。这一系列极富人情味的设定，既增加了游戏难度，也使玩家在游戏之外的收益非浅。

从前各代三国志的音乐虽发展很快，但真正给人留下深刻印象的，也还是不多。而在《三国志Ⅴ》中，光荣向我们展现了它的另一面—音乐音效上的功力。5代的音乐笔者认为是整个系列里面最出色的，其首次启用了CD音源作为载体，而作曲家服部隆之为游戏所作的配乐可以用精妙绝伦来形容。从“故山之夏”的委婉悠扬到“华龙进军”的大气磅礴，畅游在《三国志Ⅴ》营造的音乐世界里，你会时而感受到战场上如千军万马般的奔腾气势，仿佛自己也身在其中；时而又如来到了波光粼粼的鄱阳湖畔，静听那渔舟上飘荡的笛音，如痴如醉；又如置身在空无一人的殿堂，聆听着从远处传来的如泣如诉的歌声。总之，5代的音乐绝对可以冠上“经典”二字，甚至于某部港片也采用了其中的一段乐曲作为配乐。所以，5代的游戏光盘单单作为一张CD，也是值得收藏的经典雅乐，笔者至今仍时不时拿出来欣赏一番。

《三国志V》加强版的出现，又给原先的游戏注入了新的活力。加强版除了如4代那样新增了“武将单挑”、“虚拟剧本”外，还增加了“新增宝物菜单”、“比武大会”等新的内容。其中比武大会非常有意思，每年献帝都要举行比武大会，各势力派武力最高者参加，冠军可获取“勇名和经验”，而冠军的所在势力又可获得声望的增加。另外游戏还改变了胜利模式，不再只是单单的一统天下就好。其它新增的如“武将战绩”等要素，笔者在此就不再赘述了。
　　 毫无疑问，从1993-1996这短短的4年间，光荣凭借《三国志Ⅲ》、4、5这3部作品，一下子将“三国志系列”推上了一个新的高峰，基本上SLG类型的游戏已被光荣所垄断。而三国志系列也经由3代的成熟、4代的兴盛、到第5代终于走到辉煌、灿烂的顶峰。但是俗话说“人怕出名猪怕壮”，面对达到巅峰的前3作，以后的各代三国志将如何继承前人的衣钵，如何发挥得更好？这成为了光荣接下去要面对的最大难题。而且，《三国志Ⅲ》、4、5各代之间亦存在着不小的争议，玩家们各有所爱，争执不下，他们便理所当然的要从接下去的《三国志Ⅵ》里寻找答案。于是游戏的过于成功不仅成为了其它竞争对手的阴云，也是压在光荣背上的一个巨大包袱，“三国志”这个系列，是应该到了“转型、变革”的时候了。

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《三国志Ⅵ》发行日1998年3月

进入九十年代中后期，日本电子游戏市场进入最为昌盛的黄金时期，然而电脑游戏市场却在不断衰退。由于在电子游戏市场上根基不牢，这段时期内光荣的经营状况持续低迷，家用机作品以全盘推出以往名作为主，几乎没有什么值得一提的新作。1998年初在某著名杂志的读者调查统计中，光荣成为最有可能倒闭的游戏公司之一。在这种背景下诞生的《三国志VI》背负着沉重的历史使命，光荣为其投入了高额的开发预算。由于此时Windows已经成为主流操作系统，《三国志VI》于是采用全新引擎制作，所需硬件配置在当时来看还是相当高的。由于跳跃到Windows平台，《三国志VI》无论在图像清晰度还是精致程度上都令人满意。光荣还找画师重新绘制了620张人物肖像，另外还在游戏中加入了精彩的片头和片尾动画，彰显其大作风范。继前作的音乐大受好评后，本次光荣再接再厉，为游戏创作了26首高水准的背景音乐，并且大量采用管弦与古典民族乐器相搭配的方式尽显历史模拟游戏的古风古韵。

本次的《三国志Ⅵ》由DOS平台转向了Windows平台，因而游戏中的人物和头像也重新进行了绘制。但是笔者觉得《三国志Ⅵ》的人物头像和地图并没有什么特别值得称道的地方，除了画面达到16位色的高度以外，其它的特点也就不值得一提了。倒是本作的音乐虽没有5代那样精彩，却也是可以体现光荣公司一贯精巧完美的制作风格的。笔者对其中的几首美乐，如“浪花淘尽英雄”、“将军凯旋”等至今记忆犹新。

在《三国志Ⅵ》中，野战和城战的概念又恢复了，而且制作者为了体现本作的历史气息，除了4、5两代 传统的武将列传外，又增加了群雄年表、英雄回忆的功能。通过群雄年表，玩家可以回顾自己所下 过的命令，经历过的事件。而英雄忆旧的功能更可以使你在暴机之余，面对前尘往事而感慨万千。6代更贴近历史的年表功能在其后的各代都有沿用，只是名称和形式不同。内政方面，《三国志Ⅵ》比5代更加简化了，君主不必事事都身体力行，只要将俗务都交给得力的手下即可，算是本系列里面最不重视内政的一代吧。

在《三国志Ⅵ》中，野战和城战的概念又恢复了，而且制作者为了体现本作的历史气息，除了4、5两代传统的武将列传外，又增加了群雄年表、英雄回忆的功能。通过群雄年表，玩家可以回顾自己所下过的命令，经历过的事件。而英雄忆旧的功能更可以使你在暴机之余，面对前尘往事而感慨万千。6代更贴近历史的年表功能在其后的各代都有沿用，只是名称和形式不同。内政方面，《三国志Ⅵ》比5代更加简化了，君主不必事事都身体力行，只要将俗务都交给得力的手下即可，算是本系列里面最不重视内政的一代吧。

《三国志VI》中采用了全视窗式界面，不过这一点也成为玩家们诟病的地方，不少人认为《三国志VI》感觉象个Windows程序，一点都没有系列应有的古典感觉。本作的战争系统也做了相当激进的改动，攻城战中首次引入了半即时制作战模式，游戏中的指令为三天一个周期，电脑会在命令下达后的三天内执行指令，这样的设定大大增加了战争中的不确定因素，与实际战争情况颇为相似。战争谋略方面也进行了极大的简化，去掉了前作的阵型系统，弱化了火攻的作用。以往作品中以少胜多的战略技巧在本作中很难实现。值得一提的是本作的单挑系统。经过数代强化之后，本作的单挑系统已经非常完美，武力并非决定胜负的唯一因素，招式种类和顺序的安排也是取胜的关键。

《三国志Ⅵ》和以前各代最大的不同在于其独特的“天、地、人”系统，这套系统源自我国古代“天时、地利、人和”的说法，而对整个游戏的把握也要依靠三者之间的有效配合和运作。这个系统使得6代彻底走出了过去各代游戏的窠臼，从而为7、8两代的全面变革打下根基。下面简述一下6代的这3个要素：

天—“协天子以令诸侯”

地—“三天一计划的作战模式”

人—“有理想、有性格的武将”

天—“协天子以令诸侯”

6代中，献帝不再只是可有可无的摆设，只有天子才能给予玩家更高的官位或爵位，只有和天子关系拉近，才能得到更多的封号，从而间接得到带兵数量的提升，名望的提高。比如最高官位的大将军可带20000人，而君主本身只是白身的话，部下最多只能带5000人。《三国志Ⅵ》扩充势力的关键，在于如何尽早控制献帝，所以本代的献帝自然成了“招财菩萨”，人人得而抢之，这就是所谓的“协天子以令诸侯”。

地—“三天一计划的作战模式”

6代废止了5代的部队阵形模式，只保留兵种的特点。当然由于此作的士兵防守能力很高，因此无论是攻城战或守城战都费时良久。而攻城战中首次引用了半即时的作战模式，玩家每回合下达的指令都是三天一个周期，而一担下完了命令，电脑将会自动在之后的三天内按照玩家的命令行事。或许是光荣为了使玩家能够省时省力，但由此带来的坏处就是玩家有时候只能眼巴巴的看着电脑控制的军队在三天内中伏、中计，而自己却无能为力。所以，笔者个人对于这种先布置，后执行的作战模式并不十分感兴趣。6代的兵种设计很有特色，出现了“南蛮兵”、“山岳骑”等少数民族军队和6个少数民族君主，各个兵种间相生相克，再加上地形的限制，使战斗的变化多种多样。同5代一样，兵粮在此代的重要性不言而喻。战争中一旦兵粮被夺，那么就会造成士气下降，士兵逃逸，必败无疑。值得一提的是6代的单挑，采用素描线条勾画出来的武将轮廓，在单挑动画中，武将的一举手一投足都熠熠生辉，显得真实而有魄力。6代的单挑完全可由玩家自己控制，笔者以为，《三国志Ⅵ》的武将单挑堪称该系列一绝。

人—“有理想、有性格的武将”

《三国志Ⅵ》的武将出现了性格和理想，忠城度也不是简单的封赏就能轻易提高的，而是要看主君的作为及相性、理想的异同。如果一个残暴的君主手下某些武将极其重义，那么他们不久便会离你而去；反之，一个野心极大的武将遇上一个暗弱之君，那么该国发生内讧也是必然的事。除了将领以外，士兵也没有了训练值，而是以士气衡量战力，士气为0的军队会自动瓦解。三国6的人性化还体现在以下几个方面：拥有军师的国家，当发生国土周围有他国武将活动时，会自动召开军事会议商量对策，而且三国6的军师谁都可以当。如果敌人想来攻占我国的领地，智力高的军师会先于敌人进攻之前获得情报，并通知君主采取措施应对；而智力差得可能等到对方兵临城下了才如梦初醒。这种“先知先觉”的设定在三国志系列中属6代独有，非常的有意思。

《三国志Ⅵ》的一般指令都是同时下达给各将领的，所以执行时敌我武将的步调一致，就出现了很多新的变化。比如会出现敌方比我方早一步占领空城的局面，这时就要开会决定攻城部队是否继续前进；当我方的部队出征在外时，有可能后方遭到偷袭，这时可以让出征的部队再返回防守。有时候武将也会因为性格莽撞或懦弱，发生不听君主号令的情况。这种种人性化的特点，都被今后的9代所采用并加以改进了。

1999年初，《三国志Ⅵ》加强版发售了，然而笔者只是依稀记得加强版只是增加了一个短剧本模式，玩家可以选择三国时期的名人来体验很多经典战役。这种绕开策略成份而直接进行战斗的模式也催生了其后《三国志Ⅸ》加强版的“磨练史话之章”。

《三国志Ⅵ》“天、地、人”系统的成功运用，昭示着光荣对于三国志系列传统风格的不断探索和力求改变。然而，再好的东西尝过6次之后，终究是会无味的，于是光荣仍旧在努力寻求新的突破，而这款《三国志Ⅵ》就是他们尝试突破的“处女作”。

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《三国志Ⅶ》发行日2000年2月

1999年光荣的股票在东京证券交易所一板上市，从股市募集了60多亿日元资金后，光荣开始进入大投资大制作的大型游戏软件商发展方向。多数人认为历史题材SLG游戏已经穷途末路，然而光荣依然不会放弃其《三国志》系列。2000年2月，全新形态的《三国志VII》堂堂登场。

与以往细枝末节的修补不同，《三国志VII》是一款彻底改头换面的全新形态续作。游戏的制作方向从以往对于宏观全局的把握转移到对于个人发展的微观管理，加入了大量的RPG元素。在所谓的自由模式中，玩家扮演的不再是一国之君，赵云、华佗等形形色色的角色都成了主角。这种设定的优劣见仁见智，能够让玩家从宏观和微观两个方面相结合感受整个三国时代固然是一件大好事，不过游戏中个人能力特征的修炼没有任何限制，只要愿意你完全可以将张飞培养成诸葛亮。这种不切实际的局部发展往往会造成整个游戏的平衡性遭到破坏 。

《三国志Ⅶ》的发布宣告了该系列原有的SLG模式被彻底打破，本作中加入了大量RPG的养成要素，使得三国志系列游戏的原有框架从宏观把握变为了微观调控。游戏中，玩家可以是盼望明主的在野草民，也可以是亲自作战的无双猛将，更可以是默默耕作的全职太守，还可以是君临天下的神圣君主、神机妙算的鬼道军师，每一种角色都有其特定的目标，在这个乱世中找到生存的价值。

《三国志Ⅶ》的人物头像沿用6代的旧框架，只是略微改动了几位名人的图片，所以整体的画面表现还算中规中矩；7代的音乐，除了开场的那段韵味十足的二胡乐曲外，其它的表现平平，但尚能入耳，这一代的最大特点本不在此。 　　

本作的城池数目是整个系列里面最多的，达到了56座，可扮演的武将也达到了620名，并且增加了人际关系、武将锻练、多结局等全新的元素。

《 三国志VII》系统上的又一大创新在于“交友选项”。玩家可以利用本地武将们的通信增加与同僚以及君主间的亲密度，亲密度越高将会发生更多有趣的事，亲密度高的好友会告诉你很多重要情报，亲密度达到90还会发生好友相约游览胜地的事件，绘制极度精美的各地山水是本作的一大亮点。相性度是本作的重要概念，相性度越高配合越默契，如果相性度太低，朋友之间也会明争暗斗。继《三国志V》重加入奇幻要素后，《三国志VII》也加入了作用极高的“四圣兽”系统。游戏中会定时发生北斗、南斗评选十大名士事件，入选十大名士后除了得到金钱奖励外还会天赋异秉——圣痕。拥有该技能的武将在打猎时会遇上化身为猛虎的四大圣兽，凤凰可火烧粮草、大鹏可使敌军产生异常、麒麟增加士兵数量、黄龙可使用落雷攻击。

《三国志VII》的战争系统主要由野战和守城两个部分构成，其中又以野战的成分较重。每一场战斗之前必须召开军事会议讨论作战策略，策略随着军师能力与谋略的不同而有所差异。决定好策略之后便进入野战战略部署，由参军根据总体策略结合实际情况做出决定。野战结束后即进入攻城战，守城方也要召开会议讨论策略与陷阱。总体而言，《三国志VII》体现了光荣在新世纪求新求变的决心，虽然诸多的BUG以及些微系统上的瑕疵，却依然不掩其最强三国模拟游戏的光辉。

7代的作战采用野战和守城两种模式。进攻、防守之前，双方均需召开会议以确立方针。会议上参谋可以按照自身的能力提出计谋，而军议点数的多少是以主将的官级及将军头衔的大小所决定的。当参谋选择好策略后就可进行战术布置了，可以采用左右两路的迂回作战，也可以直插中路（限进攻方采用），3种方式的回合数规定也是不同的。而守方可以选择野战或守城两种方针，并且敌我双方都可选择“奇袭”这一对双方参谋要求都很高的战略，一旦成功，对方士气将大损。在野战和攻城战画面中，双方部队所在的地型都可见，只是野战中敌方的位子都是隐藏的，进攻方须占据地图上的各个据点以降低对方士气。新加入的“武将视野” 使野战的不确定因素升高，视野好的武将会发现战场上对方所设的陷井。当战场上的敌军全灭，或进攻方占领所有据点时，防守方就会败逃，此时进入攻城战状态，或是直接取得胜利。在7代里，城防高的城对守方很有利，敌方来攻，只要稳固防守，30回合一到，他就没办法。兵种方面安排了步、骑、弩、霹雳车等兵种，灵活配合各兵种，将会对战争十分有利。

四圣兽

7代最受争议的地方莫过于其独特的“四圣兽”系统了，该设定的出现使很多玩家觉得太过离经叛道了。游戏中只要被评上一次十大名人，又是当年名声增幅最大者，可获得天赐之能力-圣痕。拥有该技能的武将在打猎时便会随机碰到化身为猛虎的四大圣兽，然后等你挑赢了他们，便可以在战场上让这些古代神兽呼风唤雨了。但是笔者以为，“凤凰”、“大鹏”、“麒麟”、“黄龙”的出现可以使《三国志Ⅶ》的战场内容再丰富一些，有了这些东西来凑热闹也未尝不可。

《三国志Ⅶ》的出现，虽然标志着三国志系列的游戏方式发生了质的变化，但过多的BUG和不为大众所接受的某些要素，使的它只能成为光荣在推出《三国志Ⅷ》之前的小小铺垫。于是在这款不冷不热的作品玩暴机后，玩家们又对即将到来的《三国志Ⅷ》，充满了期望。

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《三国志Ⅷ》发行日2001年6月

2001年 6月份 光荣依靠《三国志》、《信长之野望》等SLG名作崛起于游戏业 。对SLG市场受众面的思考让光荣一直都在弱化战略元素，而在游戏中不断添加可以吸引更多普通玩家的新鲜要素。与前作相比，《三国志VIII》的RPG成分更重，这一点主要表现在人际关系上。本作以“冷漠”到“敬爱”五个等级表示武将间的关系，此外还有因为嫉妒而产生的“劲敌”关系，以及因为杀害武将而产生的“仇敌”关系等。更为有趣的是，游戏中还首次加入了结婚生子的系统，让原本已经十分注重个人发展的《三国志VIII》更增添了几分人性化色彩。结婚系统绝非用以装点的花瓶，结婚之后可以繁衍后代，在15年的养育时间里，你可以将子女培养成具有各种专长的人才。

2001年6月，光荣发布了三国志系列的第八部作品。该部作品基本延续了7代的武将扮演模式，但是其在内政、军事、人物关系等各方面都显的更加完美， 《三国志Ⅷ》是光荣近几年来难得的佳作。

《三国志Ⅷ》的人物头像依旧沿用上代的框架，历史著名武将的头像本代也进行了重绘，其中的“曹操”、“张辽”等头像绘制得生气勃勃，精湛程度和5代相比难分伯仲。8代的开始菜单选用了动态的中国民间剪纸工艺插画，对中国玩家而言显得比7代的静态插画更加亲切贴心。而可选择的剧本也为历代之最，多达50个，根据背景、年代的不同又增设了推荐剧本和国家剧本。音乐方面继续保持一贯严谨务实的作曲风格，凉州、蜀中、中原、荆楚、南蛮，不同的地域具有不同曲风的差别，显现出“地域性”的特色。战斗时的音乐雄浑激昂，令人难以忘怀。

节奏拖沓是人们对《三国志VIII》最大的不满，首先在内政方面，本作中首次出现了评定的概念。君主会每隔三个月召开一次内政会议，评定玩家的工作成果，并且按照评定结果计算功绩和武将名声。然而长达三个月的评定周期实在是太漫长，往往过了一两个月就让人感觉穷极无聊。相比之下，战争节奏的拖沓更加令人难以容忍。游戏中将武将的能力分为战法和技能两大类，武将的战法更加丰富，搭配不同的兵种变化相当丰富。另外军粮补给线等概念的加入也可以说相当有创意，然而致命的是战斗起来的速度实在是很慢，尤其是当军队变得庞大时打起战来就更慢了。

在7代人际关系的基础上，8代的人际关系显得更加复杂和人性化。武将间的关系不再只是0-100的数字，而是用了从“冷漠”到“敬爱”5个等级来区分。关系到了敬爱后，还有可能和志同道合的武将结为义兄弟，从此同生共死，永不相负；在同一个君主手下仕官，会因为有其他武将的“嫉妒”而产生“劲敌”的关系；君主若是杀死了某位武将，还会受到武将亲朋的怨恨而产生“仇敌”关系。复杂的人际关系不仅对《三国志Ⅷ》的游戏进程产生影响，也是《三国志Ⅷ》的一大魅力所在。本作另外还独创了结婚、生子系统，武将可以经朋友说媒和电脑产生的随机女子（男子）结婚，也可以通过满足一定的条件嫁娶特殊的人物；加强版的生子系统更是令人叫绝，结了婚的武将可以生儿育女，在15年的养育期内可以凭自己喜好将子女培养成拥有各种专长的人才，难怪有人说《三国志Ⅷ》是最富有人情味的一代。武将身份方面，游戏保留了7代传统的君主、太守等身份，而军师则演变成了每位太守的参谋。《三国志Ⅷ》增加了军团长和流浪军的设定，前者使的玩家扮演的武将有了更大的用武之地，后者满足了某些喜欢四处流浪，占山为王的玩家的需要。游戏在外交方面除了保留传统的同盟关系外，终于可以签订反“某某某”联合了，于是十八路诸侯讨董卓在《三国志Ⅷ》中，将会真实而完美的上演。

内政方面的变动较大，游戏采用了被称为“评定”的制度。君主每3个月进行内政会议，评定玩家上个月的工作成果，并按成果计算功绩和武将名声。而有其他军事、外交上的意见也可以在会上提出。会议完毕君主会分配各种任务给武将，之后就是3个月的工作期，没有被分配到任务的武将可以在3个月内自由活动。8代的内政分“耕作”、“商业”、“治安”等内容，武将在城内的相关场所进行工作，也可通过“见闻”来提高各场所民心，从而提高工作效率，学会内政技能，引发各种事件等。

军事方面，8代的战争同7代一样，战前要召开军议大会，但是8代将城战和野战合为了一体，另外提出一个“军粮补给线”的概念。一旦补给线被切断或部队越过了补给线，士气就会大受影响。本作将武将能力分为“战法”、“技能”两大类，前者用于行军打仗，后者用于内政计谋。武将有了各种各样的战法，再配合战法所属的兵种，就能在战场上大显身手。不过8代的战争系统过于拖沓，一场战斗常常要打好久，而人际关系在某些玩家眼中又显得过于烦琐，因此玩家对于《三国志Ⅷ》的评价不一，可以说是一部“两极分化”作品。

《三国志Ⅷ》虽然有着战争节奏缓慢的毛病，但在追求宏观的国家战争和微观的个人养成中间，寻找到了一个不错的平衡点。这种追求战争与个人并进的模式，是一种大胆的创新。在笔者眼里，《三国志Ⅷ》仍不失为一部经典大作。

三国志系列的7、8两代在游戏模式上进行了重大的改革，使的传统SLG套路中添加了很多RPG成份，此举在一定范围内引起了大家的关注，也拉进来一批喜欢养成类游戏的新的“FANS”。但是，7、8两代这种舍弃君主扮演的路子，是很多从DOS时代起就追随三国志系列的老玩家所不能接受的。光荣的改革从6代的“天、地、人”变化到8代的“武将扮演”革新，从整体上说来，依旧不尽如人意。到底是继续保持“武将扮演”的路数，还是返回6代之前的样子？光荣开始了新的思考。

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